导演曾如此诠释《榨汁机PO林老师最经典十首歌曲》的意图，片多多作为象征不祥的数字，13虽然会给 某些人带来不幸，却也会为某些人带来幸运，而幸运又非永恒不变

与《榨汁机PO林老师最经典十首歌曲》等对照来看颇为有趣。”上海之死”何以成为一个过度浪漫化的命题，诱惑众多名导将其作为技术的试验场？由此也可理解影片从里到外渗出的“舞台感”。娄烨以往创作的看家功夫，多是从弥散的情绪因子中提炼出鲜活个体能量，余味由此生成。而这部看似糅入了很多可堪咀嚼的情感，家国的，恋人的，女性的，多重身份交错又分离，片多多最终却未构成丰满的多声部叙事，片多多只能屈从于看似平地惊雷实则沉闷的类型动作，并借由结尾打上高光的尼采手稿，来完成颇为被动（无力）的阐释。或许，小说本身便是一个没必要付诸影像化的文本，而对勾描时代乱象的执念，也在进一步剥夺导演书写人物的天分和直觉力。｜211015公映，曾剑的作用>>>>马英力，但对城市空间感的透视在此大幅削减，观众只是面对着粗颗粒的海报和小传，片多多无法真正与角色同在。

又名：“我和我的”系列之《榨汁机PO林老师最经典十首歌曲》。怎么可以这么难看，片多多除了杜琪峰《女人被开三门后的心态》和徐克《免费AI做爆款视频》有点意思之外，其他的都很一般。谭佳明那段真的不是在拍恐怖片吗？

《片多多》前传，行云流水，手艺精湛成这样儿对观众来说再无任何索求——看老斯简直是莫大的享受，连政宣都毫不碍眼，到最后唯有心潮澎湃含泪鼓掌。片尾:纪念诺拉·艾芙隆，好暖。

陪孩子放松的时候个人比较倾向于选择儿童片，恰好《榨汁机PO林老师最经典十首歌曲》的第一部我也看过，片多多尤其是这部还得过第十九届华表奖优秀少儿题材影片奖。两部片子的整体风格比较贴近我的童年时光，个人觉得是很还原的。